Dirt 這篇文章用「大眾利基（mass niche）」一詞來描述串流媒體內容的未來方向。 作者 Terry Nguyen 認為在思考內容的未來時，如果用「小眾」和「大眾」的二分法構成，可能是錯誤的。因為預設「小眾」廣受好評，但不一定有大量觀眾；大眾內容可能有數百萬人觀看，但實際上卻不然。
即使對媒體主管來說，在一個尊重多樣性的時代，創作所謂的大眾作品也被看作是一種風險。 「在一個大多數消費者被算法孤立的世界裏，具有全球吸引力的產品不是正確的方向」一位作家這樣表示。 然而，另一方面，Nguyen 引用統計數據，顯示 51.5 % 美國家庭仍然觀看傳統的有線電視和衛星電視，並以她的父母為例，大眾媒體還未消失。
對 GenZ 世代來說，TikTok 與 YouTube 已經取代傳統電視。在過去的兩年裡，大多數關於串流媒體狀況的報告都強調了幾個關鍵點： 大眾作品的經濟模式已經崩潰，花費太多製片成本，卻非常少依賴電視廣告回收，意味著它沒有盈利。它不能為製片、演員、編劇或節目主持人可靠地賺進鈔票，但是工作室的高階主管們仍在領取九位數的薪水，想想看這有多詭異。
至少對於串流媒體服務來說，創造藝術性和小眾作品為品牌與文化價值的必要元素，也是區別傳統電視作品的關鍵。「Friends」平均每集有2000多萬觀眾，而「Succession（繼承）」的最後一集只有不到300萬觀眾。Netflix 劇集「Euphoria」第二季的最後一集卻有600萬觀眾。
討論大眾或是小眾作品已經不是重點，觀眾參與的深度遠比規模更重要。 時尚作家 Lauren Sherman 在推特上說：在娛樂業及行銷工具中，最重要的是達到大眾化的利基小眾。在一個大眾化不再有效、中心不再存在的世界裏，抓住這些大眾利基市場將變得更加重要。
