凱爾．柴卡（Kyle Chayka）對於演算法帶來的次文化自有看法，不過這一次，他則是將注意力導向次文化如何藉著網紅，展開各式各樣的文化活動。
他認為當前網路環境有時給人的感覺就像安德烈．塔爾夫斯基（Andrei Tarkovsky）的電影《潛行者》（Stalker）中的地帶（Zone）：沒有方向，無法解釋，必然會以令人困惑的方式發生變化。除了演算法推薦之外，社群媒體推送並沒有太多內容。Google 和其他形式的搜尋引擎正被人工智能生成的內容堵塞。
知道自己在尋找什麽並不總能幫你指明方向，因為網路次文化很難定位，也很難跟上時代步伐，因此需要更多人為廣大群眾導航。過去我們稱為「網紅」或「影響者（Influencer）」的人，有些並沒有這麼紅，但是他們以自己培養的品味，為特定小眾帶來文化領域的新聞和見解，無論是時尚、書籍、音樂、美食還是電影。
柴卡訪問許多次文化網紅，像是德瑞克．吉（Derrick Gee）就是這樣一位，他曾是一名網絡電台D.J.，現居澳洲。TikTok 上，德瑞克的建築師造型吸引了我：細長線框眼鏡，時尚寬鬆單色服裝。他用低沈舒緩的聲音對著麥克風說話，分析當代流行音樂的趨勢，評論高端音響設備。而且他不只是評論音樂，還向 30 多萬粉絲開拓新視界，例如介紹韓國另類 Rap ，提供極簡鋼琴撥放清單，或是爵士樂如何融入當代流行音樂等等。
他認為這些網紅就像博物館的策展人，他們把大量的網絡內容整理成連貫、易懂的東西，還原缺失的背景，構建故事線。次文化網紅強調了我們這些不太專業的上網者，可能會忽略的價值主張。如同 Snaxshot 是一個致力於「餐飲空間」的電子郵件和社群媒體，他們認為網路策展就是要能夠過濾噪音，Snaxshot 會在網路上搜索產品，將測試過的好產品與空間服務推廣給更多人知道。
另外一位次文化網紅，奈森．舒赫爾克（Nathan Shuherk）則認為，網路策展人興起是傳統媒體生態系統的失敗。隨著紙媒體努力適應數位時代，提供有理論的書籍或音樂推薦曾經屬於專業評論家，但這樣的評論家正在減少同時，也留下一個空白，而舒赫爾克與其他人正在填補。雖然沒有全職評論家這件事情這百分之百是錯的，許多人依然渴望得到專業人士的指導；只是這些專家由於缺乏其他選擇，越來越多地在網上尋找他們的受眾，舒赫爾克說。
網絡內容當然如其他媒體一樣需要過濾，無論是技術過濾還是人工過濾，那些不喜歡人工智能或演算法正為我們進行過濾的工作。如果從內容結構上看，網路不會在短期內變得更好。正如舒赫爾克等人的存在，依然有一些所謂的策展家協助我們觀賞許多文化內容，他們通過自己判斷來塑造一門文化，微妙且重要地影響我們其他人消費的文化。
